嚥下をやり直す

　前回のポストにも書いたが、昇華者のデザインに魅力が欠けていたのは事実だとしても、追放領域を扱うというメカニズム自体に問題があったわけではない。追放はウラモグの誘発型能力と呼応しており、その眷属の「飢え」とエルドラージの異質さを表現するための手段として正当なものだ。だとすれば、問題の多かった追放方法、すなわち嚥下のデザインを見直すことがこのセットの魅力を増大させるために必要なことに違いない。

　このような一般のプレイヤーによる再デザインの試みに馴染みのない人も多いかもしれないが、メルヴィンの中にはデザインを「鑑賞する」だけでなく「制作する」ことを同様に愛する人たちがいる。もちろん、そういった傾向のある人たちのうちごく一握りだけが実際のデザインに関わることができるのであって、そうでない人のデザインは単なる空想にすぎない。しかしそれを理解してはいても、こうしたことすらマジックの楽しみのひとつだと考える人は確実に存在するのだ。たとえて言うなら、プロツアーの中継を見ながらプロプレイヤーのドラフトのピック譜を検証する一般プレイヤーの感覚に近いものがあるだろう。

飢餓

　嚥下の問題点は、単純なメリット能力であるということに加えて、サボタージュ能力であるということだ。前者はすでに前回指摘した通りだが、後者はマジックで活躍しにくい能力の筆頭だ。マジックは基本的に相手のクリーチャーから自分のライフを守るゲームであり、相手の妨害をかいくぐってブロッカーを乗り越えなければならないこの能力は、能力の誘発条件としては最高難易度のもののひとつだといえる。それゆえ、歴史的にこの種の能力で活躍したクリーチャーは、カードを使って除去から守るだけの価値を持つアドバンテージ源であるか、ブロッカーの排除が不要な回避能力があるか、もしくはその両方であることが多い。

　したがって、明確なメリットにもならず、追放が容易であるという2つの要求を同時に解決するようなメカニズムを考案することにしよう。最初の案は、エルドラージの巨大さというフレイバーを反映させたものだ（なおカードはデザインを示すためのものなので、個別のパワー・レベルに関しては深く考えないでいただきたい）。

飢餓エルドラージ (X)(X)(2)
クリーチャー ― エルドラージ・ドローン
飢餓X（あなたがこの呪文を唱えたとき、対戦相手1人を対象とする。そのプレイヤーは自分のライブラリーの一番上からX枚のカードを追放する。）
飢餓エルドラージは、それによって追放されているカード1枚につき+2/+2の修整を受ける。
2/1

　言うまでもなくこのカードは《搭載歩行機械/Hangarback Walker》の焼き直しで、また《果てしなきもの/Endless One》のデザインスペースを若干侵してしまってもいる。しかし、適度な追放量とフレイバーに満ちたメカニズムという意味ではそこまで悪くはないはずだ。飢餓Xを持つカードはマナ・コストに(X)(X)を持ち、唱えたときにライブラリーをX枚追放する。テキスト欄ではXの値を参照し、カラー・パイに合わせた能力を持たせることができる。

　嚥下と決定的に異なるのは追放されたカードが飢餓クリーチャー自体に記録される点で、その点は刻印に似ている。要するに、何も食べていない状態では2マナのウィニーだが、対戦相手のライブラリーを食べた状態で登場すると4マナの中型クリーチャーや6マナのファッティになるというわけだ。

　昇華者の役割は、飢餓を持つクリーチャーたちの胃の内容物を「消化」すること（開発中の昇華者の能力は消化/digestと呼ばれていた※）としてより明確化される。能力の代償として飢餓クリーチャーは空腹になり、参照するXの値も縮んでいく（すでに戦場を離れている場合はその限りでない）。

※……http://mtg-jp.com/reading/translated/ld/0015738/（再訪世界の新しいメカニズムのデベロップ/Developing New Mechanics in a Returning World）

逆収斂

　エルドラージの特徴のひとつは無色だということで、今回デザイナーたちは有色のマナを要求するにもかかわらず無色である、という禅問答のようなカードを作り出すために相当苦労したようだ。この欠色というメカニズムは、ミラディン・ブロックの有色のマナを起動型能力に含むアーティファクトや、《サルコマイトのマイア/Sarcomite Myr》をはじめとする有色アーティファクトとはわけが違っており、単に有色のものを後づけ的に無色にするためだけに存在している。

　しかし6種類の専用のカード枠まで用意したにもかかわらず、無色というテーマがサブタイプ以上の意味を持つことはついになかった。戦乱のゼンディカー・ブロックに存在する「無色のクリーチャー」あるいは「無色の呪文」を参照するカードを、すべて「エルドラージ・クリーチャー」と「エルドラージ呪文」に置き換えてもほとんど同じように機能したことだろう（この場合の最大の問題は、マローが部族呪文を新たに作る気がないということだ）。

　何よりも、メカニズム的に欠色と追放領域はほとんど交わることがなかった。それぞれを参照するカードはあれど、本質的に関連性のないこの2つのテーマを同じエルドラージのものとして扱うには、両者を結びつける何かしらのデザイン的解決が必要だったように思われる。次の案は、それを実現するための試みだ。

逆収斂ドローン (4)(青)
クリーチャー ― エルドラージ・ドローン
欠色
瞬速
逆収斂（あなたがこの呪文を唱えたとき、対戦相手1人を対象とする。そのプレイヤーは自分のライブラリーの一番上からX枚のカードを追放する。Xは、5引くこのカードを唱えるために支払われたマナの色の総数である。）
逆収斂ドローンが戦場に出たとき、それによって追放されているカード1枚につきクリーチャー1体を対象とする。その１体目と2体目と3体目をタップし、4体目を追放する。
3/3

　逆収斂は、プレイヤーにデッキの色を減らすよう求めるメカニズムだ。収斂や烈日がマナの色の総数に応じて強力になったのに対し、逆収斂ではそれが少ないほど強力な効果を得られる。このカードのデザインでは、支払われたマナの色が多い場合には青の伝統的な効果を発揮するが、それが最小になると突然カラー・パイが捻じ曲がり、無色の呪文としての効果に変わる。とはいえ大量の青マナを注ぎ込むことでも同様の効果を得られるため、片手落ちの感は否めないのだが。

　このカードのデザインが成功しているかどうかはさておき、このメカニズムは難しい調整を強いられる可能性が高い。なぜならマナ・コストの低い逆収斂クリーチャーほど高い効果を得やすくなるためマナ・コストを高めに設定せざるをえず、結果的にリミテッド環境が遅くなることが予想されるからだ。さらに悪いことに、遅いゲームでは3〜5枚程度の《石臼/Millstone》効果ですら連発すると致死量になりかねず、したがってこの能力の存在自体が危ぶまれることになるだろう。

逆収斂（このクリーチャーが戦場に出たとき、対戦相手1人を対象とする。そのプレイヤーは自分のライブラリーの一番上からX枚のカードを追放する。Xは、このカードの点数で見たマナ・コスト引くこのカードを唱えるために支払われた有色のマナの総数である。）

　逆収斂をこのように改良すれば上記2つの問題は回避できるかに思える。しかし言うまでもなく、このような表記は単に無色マナを数える能力を冗長に書き直したものにすぎない。改良前にもあった欠点だが、無色マナは次のエキスパンションで大々的にフィーチャーされるうえ、それはコジレックのものと定められている※。逆収斂のテキスト自体に無色マナ・シンボルは登場しないが、テーマの重複は大いにはばかられることだ。

※……http://markrosewater.tumblr.com/post/137030918143/if-you-has-introduced-the-colorless-symbol-in-bfz

無色召集

無色召集の巣 (7)
エンチャント
無色召集（この呪文を唱えるに際しあなたがタップした無色のパーマネント1つで(1)を支払う。）
あなたが無色召集の巣を唱えたとき、対戦相手1人を対象とする。そのプレイヤーは自分のライブラリーの一番上からX枚のカードを追放する。Xはあなたがコントロールするタップ状態の無色のクリーチャーの数に等しい。
破壊不能
あなたが唱える無色の呪文は無色召集を持つ。

　無色と追放領域を結びつけるもうひとつの案は、無色のクリーチャーを参照してライブラリーを追放するというものだ。このデザインのフレイバー的な美点は、大抵の場合コストとして土地をタップすることになるため土地からマナを出す必要がないということだ。呪文の側で土地をあたかも無色土地として扱うという処理方法は、ゼンディカーの土地を無差別に荒廃させていくエルドラージにうってつけのものだし、また逆収斂にあったマナの色に言及して次のセットの楽しみを削ぐという心配もない。

　細かく見ていくと、無色召集はこのカードに印刷されたライブラリーを追放する能力とシナジーを形成するだけで、直接追放はしない。デザイン次第では追放する能力だけを持つカードや、タップ状態の無色のクリーチャーを参照する別の能力を作ることも可能だ。さらに無色召集でタップできるのは無色のパーマネントなので、このカードのような無色のエンチャントのデザイン空間も一気に開けるかもしれない（ただし、エンチャントをタップするべきではないという意見が根強くあることを忘れてはならない）。

　召集は実質的にコストを軽減する能力だが、親和や探査ほど壊れた性能ではなく、事実複数回に渡って再録もされた。無色召集は召集と違いクリーチャーでないアーティファクトやエンチャントをコストにすることもできるが、それらを大量にばらまく手段は限られているため度を越した危険性はないはずだ。むしろ劇的に相性がいいのは《ウギンの目/Eye of Ugin》で、現実世界のエルドラージ以上にモダン環境に悪影響を及ぼしてしまうかもしれない。

　スタンダードでの目下の問題は末裔・トークンとのルール的な相互作用だろう。このポストのために召集を調べていて初めて知ったが、末裔・トークンをタップして召集コストを支払ったうえで、さらに生け贄に捧げてマナの支払いに充てることは現在のルールでは不可能になっている。しかし、カードリストを見たプレイヤーのはたして何割がこの問題に即答できるだろうか？　仮に無色召集を採用するとなれば、おそらくこの相互作用をコミュニティに周知するという必要経費がデザイン的魅力から差し引かれることになるだろう。

マーカー問題

　無色召集は欠色とのシナジーを持っているので、欠色がサブタイプ以上の役割を持たないことに対する解決策になっている。ただし、ライブラリーのカードを追放する能力はそうではない。昇華者のデザイン次第でいかようにも転びうるとはいえ、追放領域のメカニズム的な必然性は薄いままで、単に数を記録するためのある種のマーカーにすぎない。もしもライブラリーを追放する代わりにプレイヤーに経験カウンターを得させ、昇華者がそれを消費するようにデザインされていたとしても、スタンダードで失われるのはせいぜい追放除去とのシナジー程度のものだったに違いない。

　端的に言えば、戦乱のゼンディカーのエルドラージは純粋なトップダウン・デザインであり、それゆえ各要素がきわめてフレイバー的で、システム的な統一感がなかったのだ。このことは、隣接するカードセットにまさにシステム上の必要性からデザインされたように見える、無色マナを要求するエルドラージが存在しているだけにいっそう際立って感じられる。

　個人的には、戦乱のゼンディカーのエルドラージに与えるべきテーマを持っているのは、皮肉なことにゲートウォッチの誓いの《ゲトの裏切り者、カリタス/Kalitas, Traitor of Ghet》なのではないかと考えている。カリタスの持つ擬似《虚空の力線/Leyline of the Void》能力は彼が相手のクリーチャーの死体をゾンビ化する様子を表現したものだが、彼がエルドラージに服従する前の姿である《ゲトの血の長、カリタス/Kalitas, Bloodchief of Ghet》と比較すると、追放領域という今回のエルドラージのテーマと呼応させるためにデザインされたように見えなくもない。

　いずれにせよ、追放領域にマーカー以上の必然性を持たせるには（ゲートウォッチの誓い発売前のモダン環境で黒単エルドラージがやっていたように）ある種のヘイトベアー的妨害戦略をエルドラージのテーマにすることが最も自然だったように思う。すべてのエルドラージ・ドローンに《大祖始の遺産/Relic of Progenitus》や《頭蓋の摘出/Cranial Extraction》レベルの能力を与える必要はないが、嚥下の代わりに《死体焼却/Cremate》や《逃れえぬ運命/Sealed Fate》程度の能力を持っていたとしたら、エルドラージが何をする存在なのかシステム上でも明確になったことだろう。度を越してゲームを窮屈にしない範囲で追放能力に意義を与えることは、わざわざゲームに影響を及ぼさない追放可能な場所を探して嚥下をデザインすることよりも賢明に思える。

戦乱の終わり

　あまりに長大な内容になってしまったので、追放による妨害とビートダウンをテーマに生まれ変わったエルドラージのデザインは可能性に留めておこう。このポストを書いている最中に気づいたのは、再デザインの試みは『アフターマン』や『新恐竜』に描かれた世界によく似ているということだ。前者は人類が絶滅した後の未来の地球で、後者は恐竜が絶滅しなかった現代の地球でどんな生物が進化しているかに関する著者ドゥーガル・ディクソンの学術的な体裁の妄想なのだが、ありえたかもしれないデザインの可能性を探る試みも同様の魅力と滑稽さを持っている。

　誤解しないでいただきたいのは、私が戦乱のゼンディカーのデザインをこき下ろしたからといって、WotCやマジック自体に対して批判的になっているわけではないということだ。映画評論家がいくら特定の映画に対してあれこれ言ったところで映画そのものを嫌いになることが決してないのと同じで、それがメルヴィン流のマジックに対する親しみ方なのだ。

　いちカジュアルプレーヤーとして、カードデザインの良し悪しに関する議論はマジックの楽しみとしてあまり共有されていないように感じる。このポストの内容は客観的に見て偏っており、すべてが誰にでも受け入れられるとは到底思えないが、もしもこれを読んだあなたが私と同じような楽しみに少しでも気づいてくれたなら、これ以上幸せなことはない。

戦乱の前

　賛否あるのを承知で言えば、タルキール覇王譚はメルヴィン的に見て素晴らしいブロックだったと思う。そう感じられるのは私がかつてのオンスロート・ブロックに強い愛着を持っているからかもしれないが、たとえ再録されたフェッチランドを差し引いたとしても、このブロックは有り余るデザイン的魅力に溢れている。

　たとえばR&Dは変異クリーチャーたちに、楔3色がテーマのリミテッドで往々にして脆弱になりやすいマナ基盤を間接的に助ける役割を見出した。少なくともそれらはどんな色の組み合わせからもプレイできる3マナ2/2のクリーチャーであり、またその使用を肯定するために低マナ域は弱くデザインされていた。このことは適度にリミテッドのゲームスピードを遅らせ、結果的に3色のマナを揃えるための時間をプレイヤーにもたらした。

　では、それら裏向きのクリーチャーたちは単なるデザイン的要請によって再登場したのかというと、むろんそうではない。彼らは無色の呪文に長けた無色のプレインズウォーカーの魔法の賜物であり、かつて彼がタルキールに生きていたことを示すためのストーリー的にたいへん重要な要素だ。ウギンの復活は次の戦乱のゼンディカー・ブロックへの布石として必要で、故郷を訪れた別のプレインズウォーカー、サルカンによって時空を超えて救出されるという物語になっている。

　こうして周知の通り現在、過去、改変された現在の3つの時間軸にまたがってブロックが展開していくわけだが、そのたびに違った可能性を見せる裏向きのクリーチャーというテーマは、これもかつて私が好きだったブロックである時のらせんを思い起こさせ、とてもエキサイティングなものだった。

　そしてなおも素晴らしいのは、このブロックが3セット制と2セット制の間をつなぐという、どちらかというとマーケティング的な問題をデザインとストーリーの両面から無理なく実現可能にしていたことだ。タルキールにおけるサルカンの物語は3セットに渡っているが、彼が改変した時間軸は龍紀伝にのみ流れている。次のローテーションでは覇王譚と運命再編が落ち、デザイン的に比較的独立した龍紀伝だけが残る。こうしたクリエイティブとデザインが相互補完し合う関係は、マジックの理想のまさに究極を行くものだ。1996年にミラージュ・ブロックが発売されてから20年続いた3セット1ブロック制のまさに集大成にふさわしい仕事だったといえるだろう。

ゼンディカーへ

　ここまで、日記のタイトルに反してひとつ前のブロックを絶賛してきたのは、タルキール覇王譚でマジックに復帰した私の感動を記しておく必要があると思ったからだ。R&Dは以前に比べて確実に成長している、マジックのコンテンツとしての魅力に真剣に取り組んでいると、新時代のマジックにいたく感心したものだ。

　しかし想像に難くないように、戦乱のゼンディカーのカードリストを見た私の反応はこれとは大きく異なるものだった。このカードセットは発売後にデザインに対する批判記事※が書かれるほど、セットとしての魅力が欠けていると多くの人に認識されていた。当初私も同じように、憤りと落胆とが入り混じったような感情に苛まれたが、次第にいったい何がこのセットの魅力を目減りさせているのかについて考えを巡らすようになった。そこで、このポストにはそれに対する私なりの回答と、加えてもし私ならどう作っただろうかというアイデアを書き留めておこうと思う。

　断っておくと私は当然R&Dの一員でも、何かしらのゲームのデザイナーでもないので、このような行為は無益な妄想でしかない。また、構築やリミテッドを熱心にプレイしている競技プレイヤーでもないので、この日記によってあなたのプレイングや構築技術が向上するわけでもない。しかし、有名プレイヤーの立場に立って試合を観戦するように、デザイナーの立場に立ってデザインを鑑賞するメルヴィン的視点を、星の数ほどあるマジックの楽しみ方のひとつとして楽しんでもらえたらと願っている。

※……http://ch.nicovideo.jp/nagi-mtg/blomaga/ar880647（間違いだらけの「戦乱のゼンディカー」/Everything That’s Wrong with Battle for Zendikar）

BFZとOGW

　カードセットとしての戦乱のゼンディカーの失敗とは裏腹に、ブロックとしての戦乱のゼンディカーの評価は、続くゲートウォッチの誓いによって多少なりとも持ち直したことだろう。無色マナという新たなデザイン空間を発掘し、構築級のカードをいくつも生み出した（とはいえ過去のエルドラージの部族カードとの相互作用は、モダン環境で少々やりすぎたきらいがある）。《大いなる歪み、コジレック/Kozilek, the Great Distortion》が非公式に公開された当時、それがフェイクでありえたことも相まって、この新たなマナ・シンボルがユーザーに与えた衝撃は計り知れないものがあった。

　ゲートウォッチの誓い発売後の未来から見ると、戦乱のゼンディカーのカードパワーの全体的な低さ、ないし地味さは不可思議なものにすら思える。R&Dが魅力的なカードをデザインする力を失ったわけではない。にもかかわらず隣接するカードセットのデザインにどうしてここまで差がついてしまったのだろうか？

　誤解しないでいただきたいのだが、私はなにも、戦乱のゼンディカーのレアカード全てのカードパワーを《難題の予見者/Thought-Knot Seer》レベルに引き上げるべきだと言っているのではない。しかし、たとえば《反射魔道士/Reflector Mage》のような優秀なアンコモンや、リミテッドレベルでの《吸血鬼の特使/Vampire Envoy》のようなデザイン的魅力に富んだカードが戦乱のゼンディカーにもう少しあってもよかったのではないだろうか、そう疑問に思わせるものがこの2つのカードセットの間にはある。

メリットがデメリットに

　一般的に、カードパワーの調整はデザインではなくデベロップの役割だと知られている。したがって、戦乱のゼンディカーの失敗は調整段階のデベロップの失敗だと考えることもできるだろう。しかし、デベロップがカードパワーを下げざるをえないようなデザイン的要因があったとしたらどうだろうか？

　戦乱のゼンディカーに含まれるメカニズムには、上陸、覚醒、結集、収斂（ゼンディカー側）、欠色、嚥下、昇華者、末裔・トークン（エルドラージ側）がある。私の考えでは、この中で最も問題があるメカニズムは嚥下だ。この、近年追加された中でも屈指の地味なキーワード能力が最も有害である理由は、それが極めて軽微な効果しかもたらさないにもかかわらず基本的にメリット能力だということにある。マジックのプレイヤーはよくマナレシオやコスト・パフォーマンスといったカードの評価基準を口にするが、クリーチャーが一切のデメリット能力なしに多数のメリット能力を持つということは本来ありえない。嚥下を持ったクリーチャーは、それがないクリーチャーよりも極端に強くデザインされるわけにはいかず、結果としてこの能力は単純なデメリット能力のように働いている。

　もちろん、R&Dがその点に自覚的だったことも事実だろう。嚥下を持つクリーチャーは現時点で9枚印刷されているが、1マナ1/1の《回収ドローン/Salvage Drone》や《泥這い/Sludge Crawler》をはじめ、《淘汰ドローン/Culling Drone》（2マナ2/2）、《霧の侵入者/Mist Intruder》（2マナ1/2飛行）、青の優秀なコモンとして名高い《水底の潜入者/Benthic Infiltrator》（3マナ1/4アンブロッカブル）などを見れば、マナ効率が平均を下回らないようぎりぎりの線が検討されていることがわかる。

　しかし同時に、そのこと自体がこの能力のデザインスペースの狭さを物語ってもいる。タルキール覇王譚でフィーチャーされた楔3色の多色カードや、ゲートウォッチの誓いで登場した無色マナをコストに持つカードがわかりやすい例だが、マジックにはデメリット（これらの場合はコストの捻出しにくさ）が設定されているカードはオーバーパワー気味にデザインしやすいというよく知られた法則がある。したがって、いくら嚥下を持つカードを平均程度のカードパワーでデザインできたとしても、デメリットを口実にハイスペックにデザインされたカードの前に魅力で劣るのは自明なことだ。

しりごみさせるメカニズム

　そして嚥下は、何よりも昇華者のために生み出されたメカニズムだ。R&Dはセットの目玉となるエルドラージ側のメカニズムを機能させるために、こうした至極平均的なマナ効率のクリーチャーが戦闘で優位に立てるようにリミテッドのバランスを調整する必要があったものと思われる。

　私には、これが戦乱のゼンディカーのカードパワーを押し下げた最も大きな要因だと思えてならない。全くの推測の域を出ないが、これらエルドラージ側の戦略を一瞬で無に帰す恐れのあるカードや戦略は軒並みパワーダウンされ、構築級になる可能性があったカードも一部を除いてリミテッドレベルにまで引き下げられたのではないか、そんなことすら考えている。

　それゆえ、意外なことに私はこのセットの他の要素については基本的に肯定的だ。たとえば収斂は、無色のエルドラージと対比するには格好のメカニズムだと思うし、結集も以前の同盟者の能力より実用的なフォーマットになったと思う。これらの問題はパワー・レベルにあり、積極的な調整を許す環境ならばもっと魅力的なものになったことだろう。もしも《タジュールの戦呼び/Tajuru Warcaller》が4マナだったなら？　《待ち伏せ隊長、ムンダ/Munda, Ambush Leader》が同盟者版《ゴブリンの首謀者/Goblin Ringleader》だったとしたら？

昇華者の是非

　当然ながら、嚥下を批判するのなら嚥下と昇華者という冗長なシステム自体を問題視するべきだ、という意見もあるだろう。ただ私は先に述べた通り、嚥下以外のメカニズムについては肯定的な見方をしている。メカニズム面で言えば、より下位の戦闘員が上位の戦闘員のための資源を作り出すことは落とし子・トークンとともに登場したエルドラージにとっては自然なことだし、トップダウン的に組織されたエイリアンの軍隊というフレイバーは「スターシップ・トゥルーパーズ（1997）」や「スカイライン（2010）」のようにポピュラーなものだ。

　昇華者といえば、WotCがデュエルデッキのプレビュー・カードに《忘却蒔き/Oblivion Sower》を選んだことは正解だったといえる。このカードは戦乱のゼンディカーのエルドラージのテーマとして新たに追放領域を扱うことを明示しており、また、このブロックのストーリーがゼンディカーの領土をめぐるエルドラージとの戦いであることをデザイン的に表現してもいる。

　ひとつ問題があるとすれば、このカードのサブタイプに昇華者がないことだ。R&Dは追放領域から墓地に置くカードのみを厳密に昇華者と定義したようだが、私は追放領域を操作するエルドラージのカード全般を昇華者として定義した方が昇華者のデザインの可能性が広がったのではないかと考えている。なぜなら、昇華者は能力のコストの奇妙さと対照的にそれによってもたらされる効果があまりにも平凡で、それがこのセットのデザインを退屈に感じさせる原因のひとつになっているように思えるからだ。

　たとえば《霞の徘徊者/Murk Strider》と《精神を掻き寄せるもの/Mind Raker》はそれぞれ大きい《大クラゲ/Man-o’-War》と《貪欲なるネズミ/Ravenous Rats》で、このブロックでなくとも容易にデザイン可能なものだ。《不毛の地の絞殺者/Wasteland Strangler》は構築で最もよく使われた昇華者だが、これも軽い《皮裂き/Skinrender》でしかない。R&Dの面々による記事を見る限り、どうやら彼らはこれらのクリーチャーのフォーマットを作るのに手一杯だったようで、それぞれの昇華者に独創性を持たせるだけの時間的余裕がなかったのだと思われる。

　そういった意味で、《忘却蒔き/Oblivion Sower》は（実際には昇華者でないにもかかわらず）デザイン的に最高の昇華者だといえるだろう。単体で完結してもいるが、嚥下によるサポートも受けられる。シナジーにより爆発的なアドバンテージを生み出すこともあるが、それだけでゲームを終わらせるほどではない。何よりも、対戦相手の追放領域の土地・カードを奪うという奇妙なテキストが最高にエルドラージらしい。もしデザイナーが再び昇華者に取り組む機会があるならば、このカードの周囲にあるデザイン空間を掘り起こしてみるべきだろう。

（後編に続く）